案例展示

过去几年，Netflix 大幅扩充了其动漫库。其中包括《死亡笔记》等稍老的系列剧以及《一拳超人》等较新的系列剧，其中许多在登陆 Netflix 之前就很受欢迎。但也有 Netflix 原创动漫，这些动漫由流媒体平台授权并独家播放。最近的热门作品包括《小烈》和《恶魔人》，而且目录还在不断增加。

传统动漫迷对于什么才算是“动漫”往往非常挑剔。Netflix 的《恶魔城》和即将上映的《火炮破坏者》等动漫尤其如此，这些动漫并非完全由日本创作者制作，对一些动漫迷来说，它们属于难以界定的灰色地带。在 2018 年动漫博览会期间，我们采访了几位 Netflix 动漫创作者，探讨了什么才算是动漫、动漫的发展方式等问题。

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正在播放：Netflix 确认恶魔城第二季发布日期 - GSU 新闻更新

接受采访的有《恶魔城》制片人阿迪·尚卡尔、《Cannon Busters》节目制作人兼资深动画师莱肖恩·托马斯（其之前的作品包括《乡下人》和《降世神通：降世神通》）、著名日本导演樋口真嗣（其新剧集《龙骑士》将于 9 月 21 日登陆 Netflix）以及 Netflix 动画导演约翰·德德里安。请务必阅读我们对 Netflix 最新动画公告的汇总，了解有关即将上映的剧集的更多详情。以下采访经过编辑，以保证篇幅和清晰度。

首先我想谈谈你 [LeSean Thomas] 最近在 Twitter 上关于定义动漫的言论。我认为动漫迷们非常热衷于定义什么是动漫，什么不是动漫，而对于《恶魔城》和《火炮破坏者》等系列，有些人对此很敏感。作为一名创作者，对于 Netflix 来说，“动漫”意味着什么？

LeSean Thomas：我觉得这是一个很有趣的问题，美国人或西方人几乎总是会问其他美国人或西方人什么是动漫，什么不是动漫。我还没有看到有人问日本动画导演、创作者或制作人……动漫是什么，因为那样的话，他们关于动漫是什么的论点就会适得其反，因为他们从西方的角度看待动漫，将其视为一种描述。所以通常动漫与这样的信念有关：动画只来自日本创作者和日本人，全部由日本动画师制作。

除非情况确实如此，否则它不能被认定为动漫，因为他们认为这是西方的描述。如果有一位美国创作者与日本动画师合作，那么我们已经在谈论的这个少数派就不会认为它是动漫。所以这些是任意的规则，旨在控制……或者保护，如果你愿意的话，他们赋予作品主体的这种身份。我的意思是，这是我和其他人过去几年讨论的话题。我会把这个问题转向 [Shinji Higuchi]，看看他会怎么想这个问题。

这些都是任意的规则，是为了控制……或者保护（如果你愿意的话）粉丝附加在作品上的这种身份而制定的。

Shinji Higuchi：这个问题很难回答。如果我只是从事动画工作，我可能会对此有更具体的想法……说到动画工作，我有点处于[边缘]。所以现在我制作动画，制作动画有一定的理论，但我制作这部动画[Dragon Pilot]是基于这样的假设，比如，我可以打破多少这种理论。

主角根本不是“可爱”的定义。角色或主角——动漫角色往往具有一定的个性，但当我们为节目开发角色时，我们想重新审视它应该是什么样子。

[...]

约翰·德德里安：[在 Netflix]，我们试图实现愿景，这有点触及了你关于热爱动漫的人的问题。我的团队中有人总是说动漫是一群充满激情和深爱、有参考点、有目录的人的“部落”。你可以和莱肖恩聊一个小时，谈论他所知道的每一个参考资料。有如此的爱，[托马斯和阿迪·尚卡尔] 是动漫“部落”的一部分，所以他们可以站出来制作最好的动漫。他们可以站出来为这种对话和动漫的发展做出贡献。

但需要明确的是，Netflix 正在制作大量更传统的、以漫画和轻小说为基础的动画，我们将继续制作大量此类动画。我们在日本投入了巨资，与日本的工作室合作，基本上是为了推动一种艺术形式——尤其是 2D 动画，这种艺术形式一直在苦苦挣扎，甚至有点消失。我们认为它是地球上最伟大的艺术形式之一，我们想继续支持它，而日本是动画的发源地。

似乎还有一群人非常喜欢同步播出的动漫，而不是像 Netflix 那样一次性发布整整一季。就像《小魔女学园》一样——很多人对不得不等待这部剧集感到非常沮丧。[编者注：《小魔女学园》在日本播出结束后，在美国 Netflix 上以整季的形式发布。] Netflix 会考虑同步播出吗？

Derderian：我的意思是，对我们来说，同步播出窗口的挑战在于 Netflix 的其他内容都不在这个窗口上。所以这给我们带来了一点挑战——我们已经尝试过了，我们可能会围绕它进行实验——但总的来说，我们宁愿投资并获得我们能得到的最好的字幕和配音。让人们以他们想要的方式体验它，无论他们想要配音体验还是字幕体验，但这确实需要几个月的时间[制作]。

最好的[解决方案]是我们正在制作大量原创动画，这样就无需等待了。它们将同时在日本和美国推出，并配备所有语言资产。我们想邀请很多人参与动画制作，所以配音通常是实现这一目标的方法，但我们也想让喜欢日本配音演员的人听到他们的声音并理解这一点。

按照典型的逐集电视节目表制作电视剧和按照 Netflix 风格的整季节目制作电视剧的过程是否有所不同？

樋口：除了独立电影之外，我真的没有太多制作 [ 以套装形式播出的节目 ] 的经验。因此，当我们制作一集一集播出的系列剧时，我们总是要考虑如何让观众着迷，想知道接下来会发生什么。所以我们希望让他们的兴趣持续一周左右。

因此，当我们制作 [一集一集的节目] 时，我们可以利用用户的想象力。因此，当用户看完节目后，他们可以发挥想象力，想象刚刚看过的故事……这一周的 [间隙] 可以得到非常有效的利用。因此，当一集结束后，你必须 [等待] 一周，然后另一集播出……但如果我们要 [按照 Netflix 的风格]，我们就不能使用那种特定的方法。

当我们制作一集一集播出的电视剧时，我们总是要思考如何吸引观众，让他们想知道接下来会发生什么。

托马斯：我猜，本质上你会把它和观看你还没看过的系列剧的盒装版联系起来。你坐下来，一口气看完所有剧集。所以我们要做的就是比较体验。我认为这对节目的好坏没有任何影响，对吧？……我们谈论的是一种新的信息共享形式，每周的内容消费很大程度上源于广告偏见和广告商能够维持一季的吸引力，这样他们才能继续赚钱销售产品。打包购买有点像购买 DVD 盒装版。所以对我来说，你得到的结果是一样的，只是你花了一段时间才得到它……我想我们要说的是，“哪一个更好？你更喜欢哪一个？”我认为这取决于个人。

Adi Shankar：它让新型创作者和新型信息得以在全球范围内传播。人们放弃电影院的原因并不奇怪，因为电影院没有实验的空间，你被锁定在一种格式中。你被锁定在时间长度中，对吧？如果我描述我的一天，你描述你的一天，我们都有相同的五秒钟来讲述这个故事，听起来会有点相似。但突然之间，如果你说，“那么，你能用 10 个小时的时间来描述你的一天吗？”突然之间，同一个故事，即使我们有完全相同的故事，我们也会以不同的方式讲述它。节奏会发生变化，对吧？所以，这甚至不是实验，而是为未来的故事讲述方式创建蓝图。